CDC和FDA官員先前表示，他們相信接種次世代疫苗能趕在冬季來臨前強化人們對病毒的免疫力，屆時人們待在室內的時間變長，病毒將更易傳播。

英國首相柴契爾（Margaret Thatcher）曾說出傳頌一時的名言：「我喜歡戈巴契夫先生。戈巴契夫表示：「克里米亞屬於俄羅斯，至於要說不是，就讓別人來證明。

2018年普亭當選第4個任期前夕，戈巴契夫說：「現在他是理應獲得人民愛戴的領袖。戈巴契夫為俄國的反對派和媒體自由開啟了一扇門，但在普亭統治下的俄羅斯卻被控迫害異議分子，打壓新聞自由。諷刺的是，戈巴契夫晚年支持的普亭並不把他看在眼裡，並推翻這位前蘇聯領袖致力達成的成就。《路透社》報導，俄羅斯總統普亭在社群平台Telegram發表悼文指出：「戈巴契夫是對世界歷史進程有重大影響的從政者及政治家。他還表示，戈巴契夫的浪漫主義是場錯誤，俄羅斯與西方沒有浪漫期，雙方的蜜月期沒有進展，俄國的敵人們展現出嗜血的一面。

在俄羅斯揮軍入侵烏克蘭後，《新報》已暫停出刊。Photo Credit: AP / 達志影像 2014年，戈巴契夫反普亭立場出現轉變。」由於孩子還太小，無法上學或送至日間托嬰中心，對於這些在疫情流行期間難以出門放風的幼兒，療養院也提供了一個難得的安全社交環境。

「年輕人的元氣就是不一樣。老人照護需求的提升對於銀杏庵來說，意味著招募更多的嬰兒職員。另外，沒有工時的限制，想去就去，辛苦工作後就能得到尿布、配方奶粉、免費嬰兒攝影或咖啡廳優惠券做為報酬。有家長表示不僅僅是年齡相近的朋友，從作為人生前輩的那裏也能學到一些東西。

工作內容則是陪老人家散步、互動。「我很少見到我的孫子們，與嬰兒職員互動對我來說是一種很好的享受。

北九州市如同日本其他地區，正再面臨高齡化與人口萎縮問題。権頭喜美惠向《CNN》表示，經常上工的嬰兒職員可以跟居民建立密切關係，「我希望他們上小學或國中後，還是可以像回家一樣，隨時造訪這裡。31歲的新谷美嘉提到，應徵嬰兒職員是因為女兒平常大多只與自己交流，多看看其他面孔會有好處。雖然平時喜歡編織和看電視，但她表示當嬰兒以及蹣跚學步的幼童到來時，她願意放下一切與他們共度時光。

不過，孩子們並非無償付出，辛苦工作後他們將獲得尿布、配方奶粉等作為酬勞。她回憶5個月大的女兒上班第一天還哭了一頓，不過很快就與居民打成一片，並跟奶奶們歡笑玩耍，此後開始每週上工兩天。另外，全國47個都道府縣中，有45個都出現75歲（含）以上人口比例，超過15歲（含）以上人口比例的現象。「女兒努力工作的日子，我不愁怎麼處理午餐。

隨著家庭規模變小，老年人的生活也越受孤立，療養院的嬰兒職員計畫剛好成為連接不同世代的橋樑。對於兒童來說，這些互動也能促進個人發展

生長於上層資產階級家庭，竇加自小接受完整古典教育，不僅就讀巴黎名校路易大帝中學（Lycée Louis-le-Grand），也曾依照家庭期望考上法律學校，只是入學沒多久後便選擇順從自己的心意，轉向藝術發展。據說竇加是位資深音樂迷，從20歲開始便年年購買巴黎歌劇院季票，而且品味獨特，當巴黎藝文圈為華格納癡迷的時候，竇加卻偏愛威爾第。

儘管從1874年至1886年間，印象派所舉行的8次展覽中，他足足參加了6次，也曾經主導整個展覽，或許可以說，要是沒有他的熱心參與，印象派畫展大概無法持續舉辦。話說，真要他一個巴黎貴公子在荒郊野外扛著畫具追捕天光，然後給蟲子咬，那真是太為難人家了。〈舞蹈課〉裡的舞者們正進行演出前排練，這是練習即將結束，解散下課的前一刻。佩羅是當時著名的舞蹈大師，你看他腳上還穿著芭蕾軟鞋。簡單來說，無論馬奈、竇加、莫內或雷諾瓦等人，都已經揚棄道德傳達的古典敘事，而把焦點轉向現代生活。竇加深深崇拜新古典主義大師安格爾（Jean Auguste Dominique Ingres，1780-1867），並遵奉他老人家的忠告，鍾情於素描和線條的嚴謹線性美感，與此同時，其他印象派畫家更在乎色彩速寫所帶來的快速效果。

她的紅色髮飾和紅色扇炳，正好引導視線到教室中央的老師身上。女孩們經過一整堂課的練習，筋疲力盡之餘，終於得以放鬆休息。

她們伸展四肢神態輕鬆，左前方坐在鋼琴上那位甚至在抓背。另外有些女孩正在調整頭髮、衣服、或緞帶。

〈舞蹈課〉（La Classe de danse，1873-1876）便是竇加芭蕾舞系列的著名之作。門前面對我們的舞者大概是少數還在聽課的好學生，她雙腿交叉呈現出古典芭蕾姿勢。

在她前側，臉蛋被遮去大半的舞者擺弄著耳環，可見心思已經飛到教室外了這時候，管他眼前正在提出建議諄諄教誨的老師朱爾斯・佩羅（Jules Perrot，1810-1892）多麼大牌，許多舞者心裡大概只想著等會要吃啥小點心慰勞一下自己吧。Photo Credit: 〈舞蹈課〉女孩們經過一整堂課的練習，筋疲力盡之餘，終於得以放鬆休息。另外，莫內和雷諾瓦都是在情婦生下孩子幾年後，為了安撫女方多年等待，才終於把人家娶進門，竇加則始終保持單身，一心奉獻於藝術，儘管心儀於女畫家莫里索（Berthe Morisot，1841-1895），而且跟另一位美國女畫家卡莎特（Mary Stevenson Cassatt，1844-1926）也曾過往甚密，兩人之間關係始終是未解的八卦謎團。另外莫內則藉由自然光線與繽紛色彩為風景畫開創新面貌，安撫現代人心靈。

Photo Credit: 〈舞蹈課〉綠色蝴蝶結舞者因為一手插腰同時背對我們，更能增添臨場感，傳達下課前的悠閒氣氛。文：Junie Wang竇加（Edgar Degas，1834-1917）或許是整個印象派小圈圈裡最奇特，也最不印象派的存在。

於是，在一票波西米亞藝術家之中，「學霸竇加」的才識、機智和尖銳使得他難免有時顯得格格不入，孤僻又疏離。何況外光主義時常為了捕捉大自然瞬息萬變的光線而下筆迅速，就得有意或無意省略細節，竇加天生細心苛求又紀律嚴明，總是會關注到細節，因此相較於被稱為「印象主義者」（impressionists），竇加本倫更傾向身為「現實主義者」（realist）。

還有，相較於莫內那一票外光主義者，竇加只愛室內的人造光，無論是劇院、酒館或咖啡館，同時藉由人造光清楚呈現人物輪廓，十足體現他的學術訓練基礎。之所以如此熱衷於歌劇院和芭蕾舞者，可以說並非偶然，像竇加這樣一位教養良好學識深厚的紳士，音樂素養更是必備內涵。

由於惡勢力的關係，欸不是，透過在歌劇院管弦樂團任職的朋友介紹，竇加得以出入後台和工作室，近身觀察舞者百態。相較於舞臺上表演時發光發熱的模樣，舞者的訓練過程和排練狀態，更是他熱愛著墨的重點。因此竇加的好朋友，也是印象派領導者馬奈（Édouard Manet，1832-1883）便著墨於都會生活的空虛和淡漠，而竇加儘管早年曾在古典主題中苦苦掙扎，1860年代開始便已經開始將描繪對象轉向現代生活中的人物，至1870年代，芭蕾舞者和歌劇院更成為他專心研究的項目，從而創作出最負盛名的芭蕾舞者系列之作。抓背女孩右側站立的綠色蝴蝶結舞者，因為一手插腰同時背對我們，更能增添臨場感，傳達下課前的悠閒氣氛。

潔身自好敏感驕傲如竇加，如此親近舞者當然不是為了撩妹調情，而是為了捕捉他們在跳舞、排練或休息時的千姿百態，探索人體動作的每一種可能和姿態。可見他有多麼不合群（亂講）。

在她前側，臉蛋被遮去大半的舞者擺弄著耳環，可見心思已經飛到教室外了。竇加創作〈舞蹈課〉時，歌劇院仍位在rue Le Peletier舊址，豪華的加尼葉歌劇院（Opéra Garnier）尚未完工

據說竇加是位資深音樂迷，從20歲開始便年年購買巴黎歌劇院季票，而且品味獨特，當巴黎藝文圈為華格納癡迷的時候，竇加卻偏愛威爾第。門前面對我們的舞者大概是少數還在聽課的好學生，她雙腿交叉呈現出古典芭蕾姿勢。